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热片快评 |《“大”人物》不“大”,是“小人物”类型片的壮大

回顾2018年的高口碑电影《我不是药神》《无名之辈》《狗十三》等,我们会发现国产电影的美学创作风格悄然发生了改变,从以前充斥着的“空中楼阁”,剧情脱离大众,低俗空洞,更多的转变为关注底层,关注民生,反映社会现实。这些高口碑电影可以视作充满了中国特色的现实主义电影,贴近普通大众,贴近生活现实,着重讲述中国底层社会的小人物故事,“以小见大”地反映社会热点以及社会问题,反而取得了不错的口碑和票房。并且这些现实主义电影的拍摄风格上告别了过去过分追求特效,追求高成本的一贯手段,转而将艺术性与商业性相结合,从而构成2018年中国电影富有本土化特色浓墨重彩的一笔。



2018年国产现实主义电影取得了丰收,不单是从票房,口碑的丰收来说的,它更像是为国产电影的发展注入了新的活力。从过去的盲目大制作,缺少内涵转变为真正的贴近普通人的普通生活,正视了我国社会存在的问题。电影作为一种娱乐生活的艺术形式,能够承担起改变社会现实问题的媒介,那无疑是极好的。


而《“大”人物》作为2019年的开篇之作,可以看作完美继承了过去一年的国产电影特点,以艺术性与娱乐性相结合,真正正视了中国的现实问题,是一部高口碑的良心之作。



《“大”人物》翻拍自2015的韩国电影《老手》,在剧情差别不大的条件下,又充满了中国社会自己的特色,导演五百之前拍过《心理罪》《白夜追凶》等罪案剧,在犯罪题材方面算是有着丰富的经验。得益于网剧的经验,《“大”人物》在影片节奏上十分流畅,给观众的观影体验无疑是很好的,部分剧情的的设计甚至比韩国原版的更加直接和清晰。和《老手》最大的不同,是《“大”人物》带有喜剧元素。其实从主角的名字“孙大圣”就可以看出,整部电影不管是在人物性格,台词编排,还是动作设计部分细节方面注定会充斥种种笑点。


刑警孙大圣是一个富有正义感、但经常不按照规章制度冲动执法的刺头刑警,近年来破了不少大案,但是“暴力执法”的办案风格也被很多人诟病,总体来说在警界颇有名气。孙大圣在老婆的督促下一直操心孩子办学区房的事情,但是一直没有办法。所以他托一个朋友带他去见了泰华集团的小公子赵泰,泰华集团就是孙大圣要办的学区房的房地产商,也是滨海市乃至全国的商业巨头。没想到孙大圣和赵泰见面的第一面就发现赵泰是个本性极其残暴荒淫的混蛋富二代,二人不欢而散。没想到,没过多久,孙大圣熟识的一个修车工陈勇强遭遇非法强拆后,选择在泰华集团大楼跳楼自杀。随着刑警孙大圣调查的深入,发现这场看似简单的民事纠纷背后其实另有隐情,随着嫌疑目标的锁定,赵泰和助手崔京民为代表的反派集团被盯上后,公然藐视法律挑衅警察。面对反派集团金钱诱惑、顶头上司的警告劝阻、家人性命遭受威胁,孙大圣带领警局同事们顶住压力,坚持不懈,终于将坏人绳之以法。


简单逻辑的电影剧情之下,着重需要称赞导演对于人物极为成功的塑造,作为影帝的王千源演技无需多言,他饰演的刑警孙大圣生动体现了我国警察服务人民,秉公执法的正面形象。而包贝尔则迎来了一次演技的成功转型,他突破自己,告别了过去充傻卖笑的角色定位,转而尝试了新的人物形象,他饰演的富二代赵泰将一个无视国法,草芥人命,危害社会的“社会上流人士”完全地展露出来。



电影对于人物塑造一正一反,不拔高,也没有故意矮化,在富有幽默的表现手法中很好的形成了对立面,升华了电影主题,将国法至上,任何人都不容践踏的主旨很好地体现了出来。


除去两个主角,《“大”人物》对于配角的人物塑造也可圈可点。梅婷饰演的孙大圣的妻子并不是完美形象,她脾气不好,工作很繁忙,但是对于家庭和孩子又非常上心。梅婷这个角色应该算是给出了比韩国版更为完整和动人的部分。她不仅有作为警察家属的牢骚,亦有人性的摇摆和温柔。当她在孙大圣面前悲痛陈情,“你知道最让人难过的是什么吗?是他们送给我包、送给我钱和房子的时候,我真的心动了。”简单的台词将她内心的纠结与挣扎体现得淋漓尽致,我想这才是一个普通人面对那种情况下的真实反映吧!《“大”人物》的人物塑造贴近现实生活,剧情也取材于社会现状,诸如强拆民房、学区房排号、富人的奢侈生活、底层穷人的困顿都体现了我国社会的贫富差距,也为剧中人物的碰撞带来了更好的对比度与爆发性。


孙大圣作为一个普通刑警,只是生活中的一个“小人物”,他在影片中无数次说到了学区房排号,并为此绞尽脑汁,朋友叫他吃饭,他干脆地拒绝,但是听到朋友说对学区房有利时,立马又同意去吃。回家老婆问他的第一句也是:“摇到号了吗?”可以说学区房贯穿了孙大圣一家的生活,这也正是现实生活中普通家庭的困境。而对比来说,赵泰代表的“社会高层人士”的生活状态则是奢侈至极,他们并没有什么生存的困扰,整日享受,过着与普通人截然不同的生活。现实社会之中的贫富差距通过电影剪辑手法显得更加刺眼,也带给观众一些共鸣。



但是,现实主义的电影之所以收获良好的口碑,不仅仅是让观众看到了自身的生活,更重要的是带给了他们感动与希望,艺术来源于生活,《“大”人物》聚焦了暴力强拆、拖欠工资、权色交易等现实社会问题,故事贴合百姓民生,突出了当下的社会矛盾,更像是一个发生在我们身边的事情,正如影片的宣传文案,“这场对决,没有人可以置身事外 ”。这个世界有太多的普通人,我们都只是生活中的“小人物”,但是谁说“小人物”的生活就注定平淡?也许我们天生就是平凡人,但平凡人也有爱,有尊严,有亲情,平凡的我们依旧苦中作乐努力着,依旧笨拙地表达着对身边人的爱,这才是生活。既然这个世界我们已经来过,那我们也要认真生活过。这也是电影想要表达的。


《“大”人物》口碑好的原因不仅是取材于生活,更是吐出了大众对伸张正义的快感,在看到赵泰无视国法,生活中残暴荒淫时,观众应该是愤怒的,而影片结尾孙大圣代表的普通人以及国家机器击败了赵泰,并逮捕了他时,观众的审美体验理应达到了高潮,再加上警察局长适时的那句:“我们的背后是国家”,这种正义最终胜利,“小人物”的完美“逆袭”发泄了底层大众的心声。


作为一部翻拍片,《“大”人物》有着独特的创新与本土特色,总体而言,《老手》和《“大”人物》本质上是两种电影,虽然是同样的事件和人物,所对应和指向的方向是全然不同的。《老手》指向了韩国社会体制的不作为,影片叙述的是一个小警察死磕富三代的故事,他的胜利是个人的胜利,但权力金钱等带来的阶层问题、社会不公、权力勾结并不随这场个人的胜利有任何的改变。其实韩国电影在反映社会体质不健全方面一直有着自己的本土特色,已经有很多次通过电影叙述来改变国家社会现状的先例。



虽然大部分时间里,《“大”人物》的孙大圣同样要以一己之力追寻正义,同时面对上级,家庭,社会的各种阻力。但当公安局长能够理直气壮挺着腰板儿喊出“他背后有人,我背后还有国家呢!”的时候,观众会突然意识到,这是一部和韩国版全然不同的主旋律电影。


但无论如何,看到影片努力表达法律面前人人平等,平凡人也有不平凡生活的主题,这一切足以带给了观众足够的共鸣与感动。也希望中国电影能够告别浮躁,将艺术性与现实性更好地结合,国产电影总归是要贴近生活,扎根底层,才能更好地走向繁荣壮大吧!


作者简介:高国靖,西北师范大学传媒学院研究生。

版式设计:刘原秋

责任编辑:丁莉丽 郭新宇

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